خالد الدهبية
سأحاول أن أتوقف في هذه الدراسة عند مستوى من مناص “(Paratexte) رواية يوسف المحيميد “فخاخ الرائحة”(*) في مسعى لاستثمار ما يمتلكه من معطيات على مستوى القوة الدلالية والتداولية للنص. وسأهتم اساسا بعتبة العنوان الى جانب تناول بعض عناصر المحفل التخييلي (المسرود، السارد، الشخصيات)، الا ان ما أبغي لفت النظر بدءا إليه يتلخص في التركيز على دراسة نص الرواية،
صدوق نورالدين
تعد “فخاخ الرائحة ” ( 2003 )، التوسعة الخيالية الثانية للروائي “يوسف المحيميد”.. في هذه التجربة يراهن على الإنساني في جوهره وعمقه بحثا عن إعادة ترميم الذاكرة من انفلاتات النسيان والفقدان.. من تم فإن “فخاخ الرائحة” كتابة للموضوعي بما هو الاشتغال عن/ بصدد قضية، إلى استجلاء مظاهرها وملامحها من زوايا مختلفة متباينة لا تحيل إلا على الأصل
رويترز:جورج جحا
يرسم يوسف المحيميد في روايته الاخيرة “فخاخ الرائحة” عالما من الظلم والظلام يجعل الانسان يفضل جهنم عليه ليعود فيكتشف ان هذا العالم هو جهنم وعليه تقبله باستسلام وبتعزية تتمثل في كلمة عطف من صديق معذب. واذ كانت جهنم طراد بطل رواية المحيميد تتمثل في الناس الذين يضطهدونه ويزدرونه اي في الاخرين وفق تعبير جان بول سارتر فعالم جهنم هذا عالم ضيق مظلم حافل بالسادية والمادية
د.عبد العزيز المقالح
1- حديث العنوان
في الرواية كما في الشعر عناوين محايدة لا تجعلك تشعر أنك معها أو ضدها . وفي الرواية كما في الشعر أيضاً عناوين مثيرة وصادقة لا تفرض عليك أن تكون ضدها أو معها وحسب ، وإنما تدفعك إلى البحث عما وراءها، إلى ما تشير إليه أو حاولت أن تختزله
إبراهيم الحجري
عرفت الرواية العربية الجديدة تحولات عميقة في مسارات البناء والرؤيا، وذلك في أفق موجة التجريب التي تداهم الأعمال الإبداعية بصفة عامة، حيث انساق الروائي مثله مثل غيره من صانعي النص الإبداعي إلى توسيع أدوات انشغاله وتخصيب رؤاه وشحذ معانيه ومتخيلاته متمثلا لروح العصر وتفاصيله وأسئلته ومراعيا حدود التقارب والتباعد الأجناسي وفواصل الانفتاح والانغلاق بين أنواع النصوص والخطابات
أحدث التعليقات